“古墨收藏需要藏家有很高的文化修养，”刘旸说，因为古墨不同于瓷器或者玉器等，稍微有一些审美基础和需求的藏家都可以入场，可以闲来观赏把玩，古墨的价值主要体现在它独特的文化内涵上。

　　近年来，随着古玩收藏之风盛行，墨品收藏作为后起之秀，其价值正逐渐升温。6月16日在北京国际饭店会议中心举行的嘉德四季拍卖掌玩心悦专场上，多方明墨佳品和清代文人墨引来众多藏家关注。日前，记者在潘家园、琉璃厂走访中发现，一些晚清古墨的价格可达万元以上，而明代以及清早中期的古墨则很难找到。

　　古墨集艺术与实用于一身

　　作为文房四宝之一，墨是书写和绘画的重要材料。近代书画大师对墨的要求都很高，而民国时期制墨不佳，因此留下许多大师与墨的轶事。如黄宾虹请其父亲开制墨坊制墨，国画大师李可染用自己的作品与人交换清早中期的残墨等。翰典艺术馆馆长周同祥介绍，现在很多书画名家对古墨仍是十分钟情，经常寻找佳品来创作。

　　“墨既是实用品，也是艺术品。古墨按用途可分为实用墨和观赏墨，实用墨注重实用性，观赏墨则注重形状和色彩。”周同祥说，“古代有名的文人常常自己定制墨，上面刻上斋号、姓名等，这就是‘文人定版墨’。这种墨融入了古代文人自己的独特思想和审美，因此极具艺术价值，附加价值也很高。古墨历来备受文人和书画家的喜爱，宋代苏轼和明代画家董其昌都曾收藏墨锭，到了制墨成熟期的明代，藏墨鉴赏之风更盛。”

　　周同祥说，明清是制墨发展史上的成熟期，因此出现很多精品，目前收藏的古墨多是这一时期的。嘉德拍卖四季瓷器工艺品业务经理刘旸介绍，明代制墨较有代表性的当属程君房、方于鲁这两位制墨名家，其作品典型特征为锭小而漆皮重，外面如涂有一层明亮黑漆;清代制墨大家有曹素功、胡开文、汪近圣等，分为歙县、休宁、婺源三派，除了婺源属于江西，前两个地方都在安徽，但他特别提醒，目前徽墨广为流传，但专业收藏都不用这种分类。　

     藏墨需较高文化修养

　　“古墨收藏需要藏家有很高的文化修养，”刘旸说，因为古墨不同于瓷器或者玉器等，稍微有一些审美基础和需求的藏家都可以入场，可以闲来观赏把玩，古墨的价值主要体现在它独特的文化内涵上。

　　刘旸介绍，很多藏家购买一些宫廷藏品后，也会买一些宫廷墨，这样他的宫廷收藏品类就会很丰富，整个收藏也变得文化韵味浓厚起来。

　　刘旸认为，目前专门收藏古墨的藏家极少，他们一般偏重于考据而不是欣赏，最著名的代表就是我国近代化学家张子高。

　　比如，现在很多制墨名家的生卒年代都不太清楚，他大概生于何时，卒于何时，哪一时期的作品比较多，什么时候活动比较活跃，甚至一些名气较小的制墨家的朝代都没搞清楚。同时，还有复杂的制墨家谱系问题。通过收集这些人的古墨作品达到一定数量和基础，研究墨上有题识和铭文，才能把制墨家的情况研究清楚。“这是最有文化价值的收藏，目前中国收藏界也最缺乏这种收藏家。”刘旸说。

　　成套古墨收藏价值高

　　谈到古墨该如何收藏，刘旸建议藏家从文人墨开始，之后逐渐扩展到宫廷墨、名墨，甚至更古老的墨。“相对明墨，文人墨存世量相对较多，收藏容易入手，也易于保持收藏兴趣。”

　　刘旸认为，收藏古墨要注重全套收集，比如胡开文制墨，从清代乾隆时期一直到晚清都有，可以把各个时期胡开文墨都收集全，这绝对是一个很有意义的收藏。文人墨常常是四方、八方或十六方一套，收集一套墨的价值会比单个墨锭的价值大很多，市场价格一会远远高于单个墨锭的价格总和。此外，刘旸特别提醒藏友，收藏古墨还要特别注意墨品的包装，因为一整套文人墨一般都会有外包装盒，上面会有一些绘画或者题识，不仅看着美观，而且留有丰富的供研究的信息资料。

　　“2008年嘉德拍出一套清乾隆御制西湖十景集锦色墨，以448万元的高价拍卖成交，创中国古代文房类拍品的世界纪录。”刘旸介绍，“目前藏家应多注意宫廷墨，及一些有特点的彩墨。”刘旸说，这些古墨外形非常漂亮，一般藏家比较喜欢，而文人墨仍是市场上的主要品种。

　　对于收藏中的鉴别问题，刘旸认为，古墨较少存在新仿的问题，主要是民国仿、清仿。